soy bailarina y no vengo de un repollo

                                                                                                      Foto Festival 1954


Una frase de Pichi Cavallo( leer entrada anterior) confirma una realidad poco imaginada " no había  tv, no había ballets,  lo que conocíamos, lo conocíamos por el cine" y  casi sin dudar  nos preguntamos : cömo un cuerpo y su imaginario en canon  se puede armar mirando una imágen de cine?. Sabemos que vinieron maestros a transmitir un saber, un lenguaje  y ellas, nuestras  maestras,  hace tan sólo un par de generaciones se las arreglaron  para inventar un modo de "ser" bailarinas clásicas armando un  mapa collage con  un cotidiano muy diferente a lo que se cree : el brazo exacto de  Dorita Mendez,  el pie de  Pichi,  el giro de la maestra de Alba Lutecia  y  la cabeza de una  bailarina rusa que miraron en alguna  foto de revista eran los recursos para "hacerse" bailarina, todo parece comenzar ahí ,entonces cabe la pregunta: en qué teatro  vieron bailar un pas de deux? que abuela saltó de alegría en puntas? en que cuerpo tangible vieron la piel plegarse y transformarse en ala?  Nuestras maestras hicieron historia,  inventaron una historia que se tensaba entre ideales y posibles.

                                                                    Seminario de Danza 1956


Un eco de traducciones  a lo teléfono descompuesto llegan desde Rusia, París o Londres. Aparecen los decorados que se parecen pero no son, las pestañas postizas de cartón, las puntas que no eran para esos pies, los pisos que no eran de madera y telones que se colgaban 5 minutos antes  para armar una caja italiana. Una caja italiana que tiene el don de recordarnos que no tenemos reyes ni reinas ni una tradición de 200 años pero que en esa nada de nada o vacío a vacío un montón de niñas bailarinas  jugaron "demasiado" en serio el juego de la perfección o más interesante aún el concepto de  belleza marcando en esas decisiones y elecciones  muchos destinos danzantes y muchos sueños.
Nos legaron una historia y eso se agradece.

Pichi Cavallo nos pone en órbita

          Teatro Municipal de Bahía Blanca. Pichi Cavallo- Variación de Pajarito del Ballet Blancanieves 

 conMaría Angelica Cavallo (Pichi).

María Angélica Cavallo es Licenciada en Letras y trabaja actualmente como docente de Historia de la Danza. Nos cuenta que tiene registros de la danza escénica en la ciudad desde el año 1954, cuando empezaron a traer bailarines del Teatro Argentino de La Plata y algunos del Colón. “La danza clásica era menos popular que hoy día, pero había un imaginario, que sigue hasta hoy, que es el de la bailarina con tutú y zapatillas de punta”, afirma. “En un momento se comenzaron a hacer giras por la zona para difundir la danza. Se hacía en condiciones a veces muy adversas, con pisos muy riesgosos para los bailarines. Muchas veces eran cines cerrados y abandonados así que había que sacar telas de arañas, colgar los decorados, viajar en colectivos que no eran como los de ahora con aire acondicionado”.

             La historia cambia cuando Alba Lutecia vino a radicarse a Bahía porque su marido estaba en la marina. Ella fundó la Escuela de Danza y Estudios Coreográficos y el Ballet del Sur. Había integrado el ballet del Teatro Argentino y convencía a sus colegas para que vinieran a hacer alguna función al Teatro Municipal. Alba tenía un grupo de alumnas particular, y Pichi fue una de ellas. “No había tv, lo que conocíamos, lo conocíamos por el cine”, comenta. En un principio, la profesora había logrado el auspicio del ITS y creó el Seminario de Danza Clásica, que era gratuito,  a donde fueron un montón de chicas y nos sumamos la que éramos sus alumnas particulares, pero cuando se creó la UNS, Vicente Fattone no accedió a seguir manteniendo el seminario. Por eso se movilizaron los padres para crear una escuela. Alba Lutecia presentó un plan de estudios y se creó la Escuela de Danzas y Estudios Coreográficos. Pichi recuerda que “el plan tenía una gran carga horaria. Alba no quería bailarinas que sólo tuviesen en la cabeza una zapatilla de punta. Era una mujer muy particular, yo tuve mucha relación con ella. No sé qué la impulsaba a tanto. Tenía una gran capacidad de trabajo y una gran claridad mental. Conocía a todas sus alumnas, a sus padres, a sus vidas personales, al punto que terminaba controlándote. Trataba a todos de usted, incluso a las nenas de ocho años. Era genial en algunas cosas y terrible en otras, una mujer con muchas facetas”.

             Hasta 1982, la Escuela de Danzas funcionó en el Teatro Municipal, al igual que el Conservatorio de Música, que se crearon casi juntos y fue uno consecuencia del otro. En el lateral que da a Zeballos funcionaba la escuela de danza y en el otro el Conservatorio. “Así que nosotros crecimos ahí dentro. Jugábamos a la escondida ahí dentro y queríamos liberar a las palomas que se metían en el paraíso”.

El Ballet del Sur, en cambio, sigue funcionando allí. Esta institución también se origina en base a las alumnas particulares de Lutecia, quien fue la directora y coreógrafa durante casi dos décadas. En 1961 la provincia de Buenos Aires lo oficializa y pasa a ser dependiente del Estado, lo que hace que el ballet tenga períodos de crisis y otros de auge en consonancia con la situación política y económica de la provincia. De todos modos, para Pichi Bahía es una ciudad privilegiada al no ser capital y  tener cuatro escuelas de formación artística. “Cada vez veo más espacios nuevos de arte y eventos a los que no puedo asistir por falta de tiempo. Eso es muy positivo. Quizás haya sido, el tiempo trascurrido, el necesario para que todo el trabajo de hormiguitas realizado dé de a poco sus frutos”.         

Baila Baila - Pas de Deux

En el primer encuentro de Baila Baila nos sumergimos en el mundo del folklore con el bailarín, coreógrafo y docente Sergio Barriga para preguntarnos ¿tradición o renovación? ¿cómo aparece la pampa en un barrio o en una escuela de Bahía? ¿cuáles son los secretos para bailar la zamba? En el segundo encuentro, este jueves 12 de diciembre, ingresamos al mundo de la danza clásica de la mano de los primeros bailarines del Ballet del Sur, Carolina Basualdo y Juan Manuel Martínez, pareja en el escenario, matrimonio en la vida real ¿cómo es un Pas de deux que dura todo el tiempo? Baila Baila, encuentros con la danza bahiense, es un ciclo de entrevistas con danza en vivo. Jueves 12 de diciembre ¿hora? ¿lugar? Invitan Escuela de Danza de Bahía Blanca y Estación Rosario, plataforma de acción cultural, Instituto Cultural de Bahía Blanca

Baila, Baila invita: Pas de deux from Baila, Baila on Vimeo.